音响发烧友经常纯在的误区

HiFi秀 | 2018-4-24

存在于很多发 烧友中的误区,正是我国音响市场畸形发展的祸根。 这些误区有哪些呢?

这些年,音响市场确实火爆了一番,先是微型组合扫荡战,还没等人们回边神,家庭影院也地毯武大轰炸轮番上场。近日,有幸去几家音响市场看看,一句话:疲软。翻翻各种国 内、国外的音响杂志, 精美广告,名人推荐大有泰山压顶之势,难得一见音响迷真正需要的应用知识系统介绍。有空找烧友聊聊,很多侃侃而谈,声情并茂,听来娓娓动听,好似上了一堂生动的音响课 ,可仔细品味,在根本问题上,大多有不着边际之感。存在于很多发 烧友中的误区,正是我国音响市场畸形发展的祸根。 这些误区有哪些呢?

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误区一:音响好造,本小利大。

对电子技术略知一些的,多数认为音响只是家电,CD机、解码器、前级、后级主要是电子 元件和线路设计,再计算计算电容值、阻抗、平衡、非平衡、稳压、偏压、电压增益、电 流增益,再不然,搞它个分体电源。音箱更简单,名牌扬声器单元、分频器再加上个漂亮 木箱;更有甚者,CD(VC D)机只是个名牌机芯加上个什么名牌芯片,功放来个直接放大,音箱来个电容加扬声器, 在木箱上开个圆孔,名其为简洁至上,通路越短,保真度越高。二三百元成本音箱标个一 二千元,真个是音响好造,本小利大。

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很多喜爱或想购买音响的朋友,大多没有机会了解制造音响的情况。音响制造绝不只是电 子技术,音响技术绝不仅是应用器材,音响的涵盖面始终围绕艺术转。很多发烧友不难见 到,音响器材设计、制造,决 定优劣还要依靠艺术,依靠那些对电子技术与正确听音标准精通的专家,依靠大量人力所 不能企及的先进科技测试仪器、生产设备。具体地说,设计优秀器材需要精通电子技术、 了解艺术的专家才能胜任,在制造当中需要支付设计费、申请或请求使用专利的费用,材 料成本费、水电费、设 备折旧费、工人工资等,可以毫不夸张地说,像Madrigal,Zaboratories,Inc这样的公司 ,仅投资测试仪器资金,就足以让我国大多数音响生产厂家昨舌。这种误区,造成很多人 贸然购买音响,少数烧友才会欣欣然开起了土炮厂,大街小巷音响沸点不断,现在您了解 音响制造的一面,还会 想音响好造,本小利大吗?

误区二:硬件派与软件派

初入门的音响发烧发中,常有两种情形:一些热衷于器材档次,保真度,流连于发烧、爆 棚大碟,动不动就让器材一比高低,不是巨炮便是大鼓;另外一些呢,对器材不甚苟求, 也不注重器材搭配、软件质素,只求艺术宝库中的瑰宝与心灵息息相通,哪怕夹过无数次 的磁带在收放机中播放, 亦能流连忘返。 其实,上面两种情形,充其量只能说明发烧初哥的认识模糊,甚至有点极端化。说到底, 音响只是使艺术再现的电子产品;反过来,艺术也需要音响来推广、普及,更准确地传达 意境。在制作音乐制品时,或多或少会沾染人工修饰的痕迹,即使现在有些宣传不经均衡 、限幅、压缩、相位处 理的录音,实际上仍会受到制作器材的影响,刻意追求保真度,难于上青天!

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我曾和一位搞制作的朋友戏言,花Hi-end级音响万分之一的代价,到马戏团买面耍猴的铜 锣,敲起来的声色恐怕Hi-end音响也不敢比试。对器材或录制的软件,质量不住,欣赏音 乐难于达到效果。音乐中使用的,有固定音高概念的乐音频率是从27Hz--4.175kHz,这些 都称为基音,但表现各 种乐器音色差别的却是高次谐波泛音,像大提琴基音频率范围约65~520Hz左右,泛音就高 达8kHz以上,假如器材或软件的频宽只有l00Hz--5kHz,或频率略宽,失真较大,乐器质 感就会丧失殆尽,乐音也毫无对比起伏,何谈音乐美感。对音响发烧友来说,欣赏艺术为 本,讲究器材为辅,两 者有机地结合起来,才会真正领略到发烧之道、之乐。

误区三:器材斤斤计较,电源、声场一窍不通。

购买音响,大多数买家只要有充足的资金,定会倾尽全力,真是可喜可贺,没有这种精神 ,摆弄好音响是不可能的。在有些买家当中,功放定要挑名牌,功率一定要够大(难怪我 在某家音响店内,老板向我介绍一款号称纯甲类!200W*2RMS(8欧)的国产功放,幸亏年轻 ,否则定会瘫软在地), 音箱要落地箱,绝不会买同品牌价位略低的书架箱,瞧那认真劲,上帝也落泪。 费尽九牛二虎之力,满头大汗,满心欢喜搬回家,可过个把月瘾,再对照别人优秀组合( 价钱可未必高哟!)恨不得破口大骂!不知这些买音响的朋友,有儿个对家中电源、房间大 小(声场)了如指掌?交流电压(220V)在小范围内波动是正常的,但超过一定范围对器材会 产生不良影响。在我过去 的试听中曾发现:电压偏高,音响放出的音乐会显得音色偏紧,层次感减少,乐器质感大 打折扣;电压偏低问题更多,音色模糊,音像朦胧,音乐缺乏力度,显得松松垮垮。此外 ,家中电源线粗细,保险管的额定电流等诸多电源因素,都会对放音有所影响。常言道: 巧妇难为无米之炊。再好 的系统缺乏充足稳定的电源供应,绝不可能全面发挥。

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再谈房间条件,它对器材是最为制约的。尽管落地箱能够发出比书架箱深沉得多的低频, 但频率与波长的关系是不可改变的,为让您有直观印象,我可以提供一个简单的对照关系 :从63Hz一8KHZ的频率,·相对应的波长大约为5m~4cm。没有足够的房间尺寸,大是不可 能听到或感到相应的低 频。为便于计算,你可以套用一个公式:188/L(房间长度)=f(低频)。举例说,房间有4m长 ,那么只能在音箱中重播出l8/4=47(Hz)的低频,而不管器材说明上讲明能重播至多少赫 低频。目前Hi-Fi箱阻抗大多为4欧姆、8欧姆灵敏度在86dB~89dB之间,以房间体积(长X宽 X高)对应每立方米2W功 率是绝对够用的,也许音箱承载功率极大,可用不着邻居抗议,你自己在房间内就无法忍 受巨大音压。

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所以,阁下如果想让你的落地音箱有绝佳表现,有如下方案提供:您府上电源务必充足, 最好再使用电源滤波器,参照专家提供的器材搭配方案,房间实际面积不小于25平方米,聆听空间宽度L应满足3m<4m。地面应实铺木质地板,架空天花板至少与地板呈一小于7 °的夹角,天花板应尽量 呈阶层状,两侧墙面应互不平行且各呈独立状,墙壁应呈乱中有序的斜板网格状,板材应 为石膏纤维板,聆听位置与扬声器之间如有必要,可铺盖较厚的地毯,地毯大小以聆听范 围为准。房间长度比应符合1/3倍频程阶长2n/3的比例关系,其中n是不能被3整除的正整 数。

误区四:CD(Vcd)唱机比卡座好。

音响靓声三件头cd(VCD)唱机+功放+音箱,发烧友人尽皆知,颇有经验的前辈也大多 认为:CD不大可能与LP比试高低.数位与模拟各百所长,与人亲近感多几分的当属LP组合 。但提起Tape Deck(下面只讨论高保真放音的单卡座,对大多只求便捷不讲水准的双卡座暂且不提).光 看信噪比就令很多烧友避而远之,顶级卡座难得超过80dB,最差劲的CD唱机也能达到85dB ,优秀CD唱机甚至达到120dB以上,至于抖晃等诸多指标更是让人难以比较,还有谁去动 购买卡座的念头呢? 音响科技中两大革命是数码录音和杜比降噪技术,它在模拟卡座上的成功应用,便卡座脱 离早期万便、廉价的配角角色,大跨步跃进高保真音源体系,难怪连很多烧友交口称赞的 High End铭器--Gryphone前级LE上,也设有Tape输入;现今的模拟卡带(磁带)也绝非等闲之作, EMI、WARNER、SONY、PRIORITY等大大小小唱片公司的诸多磁带,很多是将数字信号在现 代化工厂用顶级专业D/A转换系统,变换为模拟卡带上的电磁 讯号,不信你可以听听Warner公司标有digalogTM的磁带,是不是比你那CD机中l00元钱左右的D/A芯片转换来得真实。

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我曾多次进行AB比较,使用过Nakamichi、TEAC、Harmon。KardonArcam多品牌卡座,和CD 唱机在同一价位上比试。播放流行、摇滚、爵士等音乐时,CD在乐器质感、人声真实度、 临场感、中音清纯度、冲击感等方面,在万元以内鲜有与卡座相抗衡者。回头想想10多分 贝信噪比之差,再想想 卡带与CD唱片售价的五六倍巨额差价,您作问感想?

误区五:胆机比石机音乐昧浓厚。

有幸访一位前辈,发现他的功放是胆机,据前辈讲,几十年以来,他一直在使用胆机,他 对胆机情有独钟,因音乐味浓郁。胆机,真空管放大器是也;石机者,就是当年一脚将胆 机踢出音响主市场的晶体管放大器。这几年,重新抬头的胆机,在一些发烧友的力荐下, 在Hi-Fi和Hi-end市场上 大有超出石机的气势.胆机放出来的声音高次谐波比较手富,奇次失真小,听女高音、小 提琴、单簧管、双簧管、大提琴等高音成分时,充满柔美声色。的确,在音色、空气感、 音场、圆滑度、空间感等万面,胆机总占稍许优势;但论向Hi-End叩们的低频控制力、细 致感、宁静度、高频伸展 力等诸因素,胆机望尘莫及。

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我个人很赞同喜爱胆机音色的专家、烧友提倡的前胆后石的功放结构,但这都不能证明胆 机就比石机音乐味浓厚,像已Carver这种石机,照样能够发放出胆机的部分音色,甚至令 同价位胆机自叹不如。总体而言,胆机、石机谁优谁劣,需根据个人喜好以及性价比来作 具体评判。

误区六:音箱最重要

很多经销者给音响爱好者传送一种理念:宁肯不够水准的功放淮一对好音箱,也不能 用高档功放推一对档次不够的音箱,故购买产品时.音箱最重要,投资比例也要最大。探 究缘由,在于人们对音箱听觉差异很大,而对功放、音源在数据上或许存在差异,听感上 不一定有明显觉查。 音箱是系统中的电声转换工具.缺少它.其它优秀器材也会英雄无用武之地。就目前科技 水平而言,令研究人员最头疼的也是扬声器单元。发烧 友从各种广告、规格说明中不难发现,全世界有史以来有多少家制造商能如实报出音箱的 失真率?对声色差异,有人还特地分"美国声"、"英国声"、"德国声"等种种名目,可仔细 听听,恐怕同一国同厂出的不同产品也存在明显差异,这不能证明音箱最重要吗? 一对不够水准的音箱,无论用多高档的功放推动,的确不可能达到高档箱水准,但高标准 音箱与一台充满数码味的CD唱机,一台音染重、失真 大的功放配合,仍然会令您满意吗?

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音响是一个系统,要发出令人满意的声音,缺少其中任何一环的共同作用,都是令人无法想象的,至于投资的比例,要完全依据个人预算,个人品味,水平高低等诸多因素来决定。曾有朋友将购买音响的人大致分为四类:总价值 7000到1.5万元之间的为Low -Hi族,1.5万到5万元之间为Mid-Fi,5万到15万元为Hi-Fi,15万元以上方能进入Hi-End殿 堂。我这位朋友的分类方式不一定很具准确、科学性,但这位Hi-Fi为一位入门者搭配的 器材却便我不得不钦佩他的眼光.也令我对音响各部分价值分配提供一个颇为深思的课题 。在1.3万元总投资中. 音箱仅为l700多元的KEF Coda 7.音源也不超过2600元,而功放却要占投资的60%以上,我亲耳龄听,觉得并不差于其它 人在相同投资时,买高价位音箱时的表现,这位师兄在解答我疑虑时.谈到他的想法:初 入门者(绝大多数也很难承受高额投资)不会对音响有深厚功底,听任问组合都免不了冲动 几番(毕竟音响组合比起 收录机、随声听之类玩具好得多).对技术、理论更是一片空白.一步到位是很困难的, 就算组合者是位Hi-End高手.对用家听音习惯、房间条件等短期内也难于了如指掌,不如 在音箱音源万面打点折扣,等H-Fi初哥有了部分经验时.音源也趋 于老化.再换音源设备(或设备升级)会起到很大的起色,况且音源也是音响技术中发展水 准最高的一环,让烧友对Hi-End音响的部分优点能最快地吸收利用,一旦真正时机成熟( 资金充足、经验丰富),再投资高档箱:跨入Hi-Fi甚至Hi-End都比别人轻松愉快得多.耗 费精力、资财也会让你觉 得事半功倍。

误区七:名品零件、高超指标

喜欢翻阅音响杂志的朋友恐怕不会对各种电容、电位器、扬声器单元等等感到陌生.翻阅 器材说明书也不难见到象:频率响应2Hz一2OkHz(土3dB),总谐波失真0.01%/1Mz,灵敏度 89dB/W/m这样的数据,很多师父、师兄不仅对上述了如指掌.而且还向旁人灌输他们的理 论:名品零件造出的器材 哪有不好.高超指标怎么会差劲! 我不知误区是何人、何时出于何种目的而大力推广,不过我却发现很多号称国产名牌的质 次价高产品却对此津津乐道.动机不言自明。我曾记得Arcam营销经理NigelRowell谈到的 一番话:"我们发现不同的零件.不同厂供应的零件.再由不同的组合就组合成不同的声音 。IC的排列、排位、工 艺设计都影响声音。此外,换用不同的线路板.不同的线路.声音表现也会不同……我想 知道.一些生产厂家在让消费者掏大价钱购买名品零件时.有没百认真研究过Nigel先生谈到过的问题?

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指标高低是衡量器材优劣的标准之一,对某些权威人士,在评论一些指标平平,"味道"很 美的器材时,认为声色优美比指标更重要的观点,我是持有异议的。但广告上宣传的指标 是否令人信服却是值得深思的。有些为求高指标的厂商,会将测量数据中最好的(有些甚 至不惜报假)标示出来: 譬如说,后级功放的THD+N(总谐波失真加残留杂音)会因负载阻抗的变化、测量频率的不 同、输出功率的大小而变化,很多日本音响厂家常常会将400Hz一lkHz间的测量频率在 O.5~lOW之间的输出功率时,将最好的数字写在器材说明书上,这些音响厂家,便用不够 精密的检测仪器来测量器材 .所得到的数据.您是否还会有信心相信呢?

误区八:声音悦耳。 即使搞专业音响.

很多欠缺经验的朋友听到心动的音乐时,几乎没有例外,不会去考虑是音响硬件(器材)好 ,或是音响软件(唱片)好,有几位会清醒地认识到深层次问题? 大凡录制极好的天碟,无论在什么样的系统上播放,都能发挥较出众的音色,很多朋友听后不知所以然,决定买器材时,真难说他们是被器材吸引,还是被音乐感动,恐怕更多是因为唱片的缘故吧! 高保真器材在播放录制得很好的软件时,有经验的人反而会去评头论足。原本就优美的,当然悦耳就是件好事,可如果本身保真度并不高,音 色也不是常人所能接受的那一类音乐(并非录音师不能录好,而是音乐本质就快走必须如 此)放出仍然是悦耳动听,这就只能证明器材有严重音染,好像一个厨师对一大堆酸、甜 、苦、辣的菜全部加糖,你还会说他手艺高超吗?我真心奉劝购买音响的朋友,最好带上 自已的唱片(素质不一的录 音水准更有益处),去仔细听忻你喜爱的器材,切记,高保真音响绝不仅是悦耳!

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误区九:盗版、走私软件(cd.卡带)用起来不错

正品盘片直径l2cm,厚1.2mm,闪闪发光的一面是透明的塑料基板,表面非常光滑,为了 便激光束反射,唱片表面蒸镀了一层0.01um的铝反射层,在它的上面又覆盖一层坚硬、透 明的保护区,刻蚀在唱片上的信号凹坑宽为O.5um,间距为1.6um,深度为0.llum,长为 0.9~3.3um,呈细长型。盗 版CD原材料质次无比,塑料基板凹凸不平。蒸镀金属摸反射率很低,制作时设备简陋,烧 制出的信号坑深度很浅,模糊不清,数码间距也忽大忽小(尽管工业标准允许误差,但盗 版片制作工艺差,已严重超标),只要把盗版片对着光线一看便知分明。另一类走私盘片( 俗称打口片),是国外生 产厂家的不合格产品,制作的标准远远高于前者,但盘片上锯了个缺口:很多还伤及音乐 信号。盗版CD,进入唱机后,激光束开始扫描,由于质次盘片需要激光头输出更大功率强 度来读取信号,大大缩短了激光头寿命,由于间距不符,需要唱机纠错系统做更大幅度运 作,长此以往结果可想 而知,甚至出现进入高档CD机中发生拒读的络果。卡口口,上述问题虽不严重,但盘片缺 口造成CD片在旋转时(每分钟200-500转),产生偏心运动,马达负荷加重,唱机的盘片数 据记忆系统会严重受损(因缺口处丢失大量数据)。盗版卡带、走私卡带(卡口带)的问题更为严重。

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音响事业需要我们大家共同努力,更多地对我们消费者提出更高的要求,更全面地学习理 论知识,努力提高自身素质。目前,金世界玩Hi-Fi的人,我认为可能半数以上是对音响 沉迷有余而对起码的理论和技术了解不足,正因为如此,很多误区得以长时间滋长流传,很多人穷其一生,可能 还是在误区中游荡,现在和这些人讨论这些问题,恐怕只会是"秀才遇上兵,有理说不清" 。


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